>結局、そのスランプは、自分の考え方をそっちに合わせて
>コントロールするようにして、克服しましたが、けっこう悩んだ
>記憶があります」

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　多くの場合、芸術肌の人間は自分の作品が評価されなかった時
評価の基準や評価者を非難し「なんで分かってくれないんだ」と
なってしまいがちではないかと思うんですが、そこで冷静に
何が評価されるのかを分析し、対処するという行動を小学生の
時点で出来ていたというのが凄いですね…。



>その後の人生も、けっこう、ちゃらんぽらんなんですよ（笑）。
>だいたいは、“このままじゃいかん！”と思いたってから、
>進路を決めてるんです

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　上田さんの「このままじゃいかん！」と思った時のエネルギーには
凄まじいものがあるようで、高校3年になるときに大阪芸大への
進学を決意し、しかも独学で勉強して合格してしまったり、
『ソニーミュージックエンタテインメント アートアーティスト
オーディション‘94』で審査員賞を受賞してしまったそうです。



>「作品は、汚い網に囲まれた中に土を入れた小屋。土の下が
>機械仕掛けになってて、ラジコンで機械を操作できるんです。
>リモコンを操作すると、まるで何かが土の下にいるかのように、
>土をモコモコ動かしたり、何か動物が引っかいてるようなカリカリ
>という音を出すことができる。土の中にそういう習性の猫がいる
>という設定です。そして、いちばんの売りの機能は、小屋から
>外に向かって土を飛ばすこと。“これは何だろう？”と誰かが
>そこを覗いて眺めているタイミングで、観客に土をかけるという（笑）。
>僕らは、少なくとも人の記憶に残ることがしたかった。土を
>かけられた人が家に帰りますよね。そして上着を脱いでお風呂に
>入ろうとしたときに、なぜかポケットから土がパラパラ落ちてきたら、
>僕らの作品を思い出すだろうと。手段を問わず、“鑑賞者の記憶に
>残りたい”と思ったのが、それをつくったキッカケです。今まで
>つくったゲームと比べても、これが僕の中では満点に近い作品と
>いえますね」

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　凄い！”人の記憶に残る”ということを物理的な手段を
使って実現しちゃうところが凄いですねぇ…。
目的を実現する手段を考え出すセンスに優れているところが
こんなところからも伺えます。



>会社の中の１スタッフとして作業をしていると、作品の中で
>“自分ならここをこうする、こうしたい”というのがどうしても
>出てくる。もっとＣＧ映像に適した設定や脚本がつくれる
>んじゃないか？僕はそういう作品を個人レベルでつくりたいと
>思って、『エネミーゼロ』が完成してすぐ、1年半ほどでワープを
>退社しました

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　”CG映像のためのゲーム”という新しいジャンルに気づく嗅覚、
”それをを作れると思える技術力と自信”、”会社を辞めてまで
一人で作ろうとする行動力”、本当に全てが素晴らしいですね。
またSCEの面接で「自分の作品づくりもあるので、今すぐには
働くことができないんですが……」と言えてしまう度胸もある。
専門的な技術力はもちろん、センス、そして人間力を兼ね備えて
いるのが上田文人の強みと言えるのでしょう。
うーん…悔しい(笑)


>大切なのは、『信念を持って、自分の決めたことをやり遂げること』
>ですね。
　（中略）
>“大衆性があること”と同時に、そこに“作家の個性があること”
>がいちばん重要なことだと思います

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　以前にも書きましたが、働き出したら会社の歯車として毎日
同じような仕事をする事になるかもしれません。忙しさに追われて
目の前のことしか見えなくなるかもしれません。そんな中でも
志を忘れずに、自分にできることを考えながら仕事に取り組んで
いきたいと改めて思いました。
　これだけ独特なセンスを持ちながら、大衆性をしっかりと
意識しているのであれば、自己満足の作品が発表される心配は
なさそうですね。うーん…本当に隙がなさすぎる。

　上田さんは、このゲームがあふれた現代でも”新しい”ゲームを
産み出すことができる貴重なゲームデザイナーだと思います。
次回作はどんなものになるのか一ファンとして期待したいと
思います。



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【情報元】
『ICO』『ワンダと巨像』の上田文人＠PlayStation.com(Japan)｜PS World｜
http://www.jp.playstation.com/psworld/interview/200608/

上田さん
　上田 文人
　株式会社ソニー・コンピュータエンタテインメント
　ディレクター/ゲームデザイナー/
　アートディレクター
　代表作は『ICO』『ワンダと巨像』

テーマ:★ゲーム業界★ - ジャンル:ゲーム

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